 |  |  |
| | |
 |
| |||||
| Дебют на заказ
Если на немецкой сцене в этом году есть что-то, что заслуживает названия "маленькая сенсация" - то это, без сомнения, Pink Cream 69. Со времен Helloween ни одна другая группа из местных просторов не будоражила так, как эта четверка из земли Баден. Axxis туда, Thunderhead сюда - на этот раз критики вынуждены были сойтись во мнении и проголосовать за этих карслуэвцев, которые с их самоназванным дебютным альбомом катапультировались в самый центр внимания, получив титул "Новички №1". Дебют на заказ. Казалось бы, у Пинкис есть все основания, чтобы похлопать себя по плечам и наслаждаться хвалебными речами. В некотором смысле они так и делают. Но певец Энди Дерис оценивает положение своей группы достаточно трезво, чтобы поддаться звездной болезни. "Положительная реакция на нашу пластинку - это очень хорошо и замечательно, но это только начало. Большой прорыв, естественно, наша мечта, каждый из нас мечтает об этом. Но первый блин комом. Когда мы создали группу, нашей целью было получить умеренный успех со своим первым альбомом и создать прочную основу, а не, как другие группы, написать один хит, резко вознестись вверх и упасть рожей в грязь на втором альбоме. Pink Cream 69 - долгосрочный проект, а не однодневка. Мы хотим постоянно подниматься на ступеньку выше. Боюсь, что мы можем перескочить через несколько ступенек и споткнуться, это может случиться с каждым, потому что, увы, только группы от Бога застрахованы от этого". Как подниматься шаг за шагом, не спотыкаясь, демонстрируют Энди и его товарищи: гитарист-соотечественник Альфред Коффлер, американский басист Деннис Уорд и греческий барабанщик Коста Зафириу - пример гордости немецкой тяжелой школы. "Нужно установить временные рамки для создания базы, на это могут уйти годы. Возьмите Scorpions, которые пахали годами, пока не оказались там, где они сейчас. Из этого состояния так быстро не выйти. Без сомнения, они заработали успех. Но тяжелая работа Скорпов окупилась, они могут по-праву претендовать на все, что имеют в жизни. Разве я это как-то отрицаю. Я не хочу миллионных гонораров. Я хочу создать что-то свое, шаг за шагом. Сейчас заложен фундамент, и позже... что-то построится. Мы находимся в самом начале". Начало или нет - группа уже многого достигла. Первая победа в конце 1988 в финале конкурса молодых талантов "Rockfabrik" принесла большой контракт с CBS Records. Именно этот лейбл в последние годы сильно остерегался заключать договоры с немецкими молодыми хэви-группами. После провала первого альбома Craaft-Langrille в 1986 казалось, что термин "хэви-металл" полностью исчез из лексикона A&R-отдела компании. Поэтому было большой неожиданностью, когда стало известно, что CBS взяли под свое крыло Пинкис. "Это поразило нас тоже. Очевидно, там произошел процесс переосознания, который более-менее ускользнул от нас. Но CBS уже получали наше первое демо, 16-дорожное самодельное демо с 4 треками. Типы в студии, в которой мы записывались, решили, что оно настолько хорошо, что его нужно отправить именно на CBS. Они как знали. У группы тогда выдался хороший год, и, оглядываясь назад, я вижу, что это не было чем-то особенным. Но тогда это было большим событием для нас, мы были просто убеждены, что для нас настало время, когда мы можем сделать альбом. Когда я сейчас думаю об этом, то радуюсь, что у нас еще не было контракта. CBS, как уже говорилось, нашли демо OK. Связались с нами, но больше ничего. Они хотели сначала присмотреться к нам. Где-то с год. Между тем мы вели переговоры с другими компаниями звукозаписи, но все это было неопределенно. Они оплачивали нам препродакшн, но оставляли все висеть в воздухе". Как, например, EMI Records, для которой Пинкис однажды отыграли показательный концерт в Кёльнской империи? "Нее, с EMI было другое дело. Они давали нам деньги для записи демо, пока из отпуска не вернулся их шеф и не подвел черту. За три месяца до нас они подписали Axxis, и Большой Босс первым делом прижал подчиненных, какие демо нужно финансировать, и нам там ничего не выгорело. Noise, подписавшие Helloween и прочих, тоже только что заключили контракты, так что, по-видимому, их кассы действительно были пусты. Может быть, нам бы предложили что-то - но только дерьмо. С EMI было не все так плохо. До этого была куда лучшая история с WEA. В то время A&R-шефом был Лотар Майд, и я отправился в его офис в Гамбурге с нашим первым демо. Лотар услышал его название, встал и говорит: "Я обязательно хочу его сделать". Я чуть не упал, меня прошибло потом и я подумал: "Вау, я получил контракт". Он пожал мне руку, сказал, что производство будет стоить 150 000 марок и все уже на мази. Но после этого никаких звонков, вообще ничего, хотя мы постоянно снабжали его новостями и датами своих концертов, и он вполне мог приехать посмотреть одно из наших выступлений. Никакой реакции. Это уже было слишком, я считаю". Большие боссы не всегда придерживаются правил честной игры... "Ясно, что мир бабок чертовки жесток, но в истории с WEA сделка была скреплена рукопожатием, и я в то время был настолько наивен, что повелся на это. Сегодня, скажу я вам, пока оно не лежит передо мной написанным на бумаге, я не верю. Иначе это просто мечта. Для меня тогда это был жестокий удар ниже пояса. С CBS все было совсем по-другому. После того, как Дирк Штеффенс взял в свои руки препродюсирование, он по-настоящему заботился о нас, смотрел концерты, фестивали и т.д. По-видимому, они увидели такой большой прогресс, что в феврале этого года мы арендовали "Batschkapp" в Франкфурте и сыграли для представителей фирмы, а также 10 или 11 наших друзей из Карлсруэ, которые приехали и устроили нам мощную поддержку перед сценой. То выступление принесло нам всемирный контракт". Вышеназванный Дирк Штеффенс - продюсер, который уже работал с Accept и Sinner и владеет чутьем, которое распознало в Пинкис схожий выдающийся талант. "Я впервые встретился с ним в тот же день, что и с Лотаром Майдом. Сделка была заключена. Дирк живет прямо напротив офиса WEA, я просто поднялся к нему и сказал: "Привет, я Энди из Карлсруэ". Он уже достаточно слышал о нас от Штефана Шлабрица, который много для нас сделал, чтобы я завернул к нему. Дирк - очень сердечный человек, он пригласил меня войти, прослушал демо и нашел его очень хорошим. Настолько хорошим, что он пообещал костьми лечь, чтобы мы получили контракт. Удачно, как говорится. Так что для нас было очевидно, что Дирк будет продюсировать альбом". Песни этого альбома, которые в основном принадлежат перу Энди, пошли настолько хорошо, что это напомнило певцу о его экс-группе Kymera и о том, что они невольно стали причиной вынужденного создания Pink Cream 69. "Коста и я в то время оба были в Kymera и уже тогда лучшими друзьями. Он знал мои песни и знал, что я не совсем бездарный композитор, а иногда могу делать очень даже неплохие вещи для Kymera. Я делал все свои песни в формате четырехдорожечного демо и всего лишь хотел, чтобы другие участники группы послушали их и вместе решили, что подходит группе, а что нет. Но кое-кто даже это не считал нужным. Это было так: "Мы не хотим слушать твои песни, вы не доверяете вашему композитору и гитаристу Бруно?" Самоназванными лидерами Kymera были два брата-итальянца, так что против них не попрешь. В то время проблемой Бруно было отсутствие идей, там вообще не было ничего нового. Он сделал паузу, перерыв на отдых, чтобы потом через пару месяцев снова обрести способность сочинять. Именно поэтому я предложил свой материал, но они только высмеяли меня за недоверие и ломку стиля. Дискуссия продолжалась две недели, на протяжении которых я чувствовал себя полным идиотом. Коста и я тогда пришли к заключению, что мы никому не позволим указывать нам. Есть группы с бесспорным лидером, которые работают достаточно хорошо, но нам это не подходит. Мы предпочли бы группу, в которую каждый что-то вносит. Альфред первым был выбран нами как гитарист. Коста уже играл с ним вместе, я пересекался с ним полтора года в других группах. Так что это было в равной степени на дружеской основе". А как вы потом нашли басиста-американца? "Нашли в [журнале] "Guitar Player", где он дал объявление "басист ищет группу". Деннис приехал в Германию из Штатов, его папа служил здесь на гражданской службе. В Америке он зарабатывал на хлеб выступлениями по клубам со своей группой Anthem, они тоже выпустили одну пластинку. В основном они играли каверы и выступали по дискотекам по всей стране. Как бы там ни было, мы позвонили ему в Гейдельберг и договорились о встрече на заправке на автобане. Мы прибыли туда и померли со смеху. Там под капотом машины ковырялся тип с перемазанным маслом и сажей лицом, сзади виднелись только рваные джинсы, пара ковбойских сапог и американский флаг на его "Опеле". Как-то сразу мы поняли, что это наш человек. Он распрямился, посмотрел на нас заспанной физиономией и сказал: "Эй, мужик, перед тем как ты скажешь хоть слово, у меня была трудная ночь". Сказал по-настоящему жестко. Это было первое впечатление о парне, которое я никогда не забуду". Дела шли непосредственно к цели. Демо записывались, многообещающие контракты с лейблами вырисовывались. Тем не менее, группа подписала контракт на конкурсе молодых талантов "Rockfabrik". "Собственно, с самого начала фирмы проявляли интерес к группе, но у нас не было причин пускать на самотек все остальное. О такой взаимосвязи я узнал еще в Kymera. Смешно, но всякий раз, когда нам сообщали, что кто-то хочет заключить с нами контракт, написание музыки замедлялось, и больше времени проводилось в планах, дискуссии и мечтах. Но дальше ничего не происходило, и когда нет ничего, а затем оказывается, что это был всего лишь слух, то от разочарования опускаются руки, потому что из этих прекрасных планов ничего не выйдет. Поэтому мы сказали себе в Pink Cream, что раз мы хотим делать музыку, то должны заработать денег, потому что, к сожалению, мы взяли кредит в банке, чтобы оплатить оборудование, и банк хотел, чтобы мы каждый месяц возвращали 900 марок. Если вы посмотрите на ударную установку грека, то сможете представить, во сколько нам это обошлось. Оглядываясь назад, я вижу, что это принесло нам пользу, потому что растормошило нас, заставило сделать хоть что-то, чтобы возместить расходы. За 12 месяцев мы дали 40 концертов, что очень много для группы без контракта. Rockfabrik обещал стать для нас всего лишь обычным шоу, потому что на самом деле отборочный тур был только третьим концертом, сыгранным нами. Даа, мы выиграли там, и для нас было огромной приятной неожиданностью, что вдобавок прилагалось 10 кусков премии, которой мы могли оплатить часть долгов. CBS тогда вообще не отметили нашу победу. Через пару дней после нашего демонстрационного шоу в "Batschkapp" я спросил типов из компании, что они оставят из всего этого. На что они спросили в ответ: "Ты о чем, мужик, что за Rockfabrik?!" У каждого есть пробелы в образовании. Мой, например, в том, что я не знаю, что стоит за названием Pink Cream 69. "Сейчас это самый задаваемый вопрос. Ok, завязка истории: однажды я сидел в баре отеля, листал карту напитков и увидел коктейль под названием " Pink Cream 69". Это просто сразило меня, оно настолько отличалось от всех этих Bloody Death Killer и т.д., совершенно далекое от всех мелалл-клише. Причина номер 1 взять это название: оно хорошо звучит, и оно звучит оригинально. Окончательно все решилось после встречи с янки. Как-то он спросил нас, как же группа все-таки называется, ну мы ему и ответили. У него челюсть отвалилась. Он сел там, где стоял, и принялся нести что-то о том, что не может сказать это своей матери. Янки объяснил тогда, что "Pink" может означать не только цвет, но также и оргазм. "Cream", как он нас проинформировал, сленговое обозначение мастурбации, а 69 в комментариях не нуждается. Наконец, причиной номер 2 было: небольшая полемика еще никому не вредила. Или я не прав?" Ни в коем случае, Энди, ни в коем случае… Опубликовано:
"Metal Hammer" #24 за 1989 | ||||||
 |
|
